二十國(guó)集團(tuán)（G20）領(lǐng)導(dǎo)人第十一次峰會(huì)開幕當(dāng)晚，夜幕下的杭州西湖，28只“小天鵝”在湖面上翩翩起舞，全息影像和真人表演融為一體，美輪美奐的場(chǎng)景讓人沉醉其中。這一奇幻場(chǎng)景是《最憶是杭州》文藝晚會(huì)上最大的亮點(diǎn)。

　　近年來(lái)，在演藝界和影視界，全息影像技術(shù)日益流行。2013年，歌星周杰倫與虛擬鄧麗君“同臺(tái)演唱”，讓一代歌后“重現(xiàn)”舞臺(tái)；2015年央視春晚舞臺(tái)上，李宇春上演“分身術(shù)”，4個(gè)“李宇春”同臺(tái)演唱，效果震撼；2015年上映的美國(guó)大片《速度與激情7》中，制作方借助全息技術(shù)在銀幕里再現(xiàn)已故影星保羅·沃克，成為電影最大賣點(diǎn)。

　　全息影像技術(shù)展示出無(wú)窮魅力的同時(shí)，這一新興技術(shù)引發(fā)的版權(quán)糾紛也開始浮出水面，如近日北京華彩光影傳媒文化有限公司訴北京時(shí)光夢(mèng)幻科技公司版權(quán)侵權(quán)。

　　全息技術(shù)引發(fā)的版權(quán)話題及隱藏的版權(quán)隱患，也引發(fā)業(yè)界高度關(guān)注。近日，中國(guó)（上海）自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)知識(shí)產(chǎn)權(quán)協(xié)會(huì)、上海版權(quán)協(xié)會(huì)、上海知識(shí)產(chǎn)權(quán)研究所等共同舉辦了一場(chǎng)“全息影像表演帶來(lái)的版權(quán)挑戰(zhàn)”沙龍，深入分析全息影像技術(shù)給版權(quán)保護(hù)帶來(lái)的挑戰(zhàn)。

　　全息技術(shù)表演是否構(gòu)成作品？

　　何為全息影像技術(shù)？來(lái)自上海塞頤文化傳播有限公司的朱晟杰介紹，全息成像是利用光的干涉和衍射原理，將物體發(fā)射的特定光波以干涉條紋的形式記錄下來(lái)，然后再用衍射的方法使其再現(xiàn)，形成與原物體逼真的立體像。根據(jù)投影技術(shù)的不同，一般分為單面全息投影以及180°、270°、360°全息投影。朱晟杰還介紹，第三代全息技術(shù)“全息虛實(shí)劇場(chǎng)立體秀”，能將真人演出、全息立體投影、舞臺(tái)燈光、環(huán)繞立體聲系統(tǒng)、影視屏幕等無(wú)縫拼接。如“炫空間鳥叔演唱會(huì)”在包圍式劇場(chǎng)中進(jìn)行舞臺(tái)燈光全息整體演繹，人物逼真寫實(shí)，實(shí)現(xiàn)了觀眾與明星的實(shí)時(shí)互動(dòng)沉浸式體驗(yàn)，視聽(tīng)效果頗佳。

　　那么，全息技術(shù)表演是否構(gòu)成作品？如果能構(gòu)成作品，應(yīng)屬于何種作品？沙龍上，有專家認(rèn)為，全息表演是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量勞動(dòng)創(chuàng)造的智力成果，當(dāng)然屬于作品。也有專家提出，要解決全息影像是否構(gòu)成作品的問(wèn)題，要從全息技術(shù)的本質(zhì)進(jìn)行討論。全息技術(shù)究竟是一種顛覆性的技術(shù)，還是和電影攝制技術(shù)類似，是一種成像技術(shù)？如果全息技術(shù)和電影拍攝類似，僅僅是一種新的成像技術(shù)，那么可以歸為影視作品或者錄音錄像制品。

　　對(duì)此，上海市協(xié)力律師事務(wù)所合伙人傅鋼律師認(rèn)為，全息影像實(shí)質(zhì)上是將已經(jīng)形成的類電影作品或者錄音錄像制品通過(guò)全息的方式投放在全息屏幕或空氣上，只是播放載體不同，本質(zhì)上并未產(chǎn)生全新的作品，故現(xiàn)有的著作權(quán)法完全能夠涵蓋，不必將這個(gè)問(wèn)題過(guò)分復(fù)雜化。上海市版權(quán)局版權(quán)產(chǎn)業(yè)促進(jìn)處處長(zhǎng)武幼章認(rèn)為，全息影像作品擁有載體，即數(shù)碼文件，每運(yùn)行一次都會(huì)呈現(xiàn)畫像，具有獨(dú)創(chuàng)性，能以有形方式呈現(xiàn)，可復(fù)制，屬于作品，應(yīng)歸為電影作品或類電影作品，制作方享有著作權(quán)。

　　我國(guó)著作權(quán)法實(shí)施條例對(duì)作品的定義中要求作品“能以某種有形形式復(fù)制”，而全息影像是光的投影，無(wú)法固定下來(lái)，這是否會(huì)影響全息影像構(gòu)成作品？上海市第二中級(jí)人民法院法官袁博認(rèn)為，全息技術(shù)本質(zhì)上在于對(duì)光線的現(xiàn)場(chǎng)控制，因此在作品構(gòu)成上具有類似“沙畫表演”的某些特征，即作品的產(chǎn)生和消失都是“轉(zhuǎn)瞬即逝”，作品的畫面只存在于特定時(shí)間，而載體則通常是折射或者衍射裝置所投射的全息膜或空氣層。我國(guó)著作權(quán)法對(duì)作品存在時(shí)間并無(wú)限制，即使5分鐘后會(huì)融化的冰雕也可以構(gòu)成作品；對(duì)載體一般也沒(méi)有限制，只有電影作品和計(jì)算機(jī)軟件才有法定的載體要求。因此，只要全息技術(shù)所表現(xiàn)出來(lái)的畫面符合作品獨(dú)創(chuàng)性的要求，則當(dāng)然可以構(gòu)成作品。

　　在作品類型上，袁博認(rèn)為，全息影像類似于電腦游戲畫面，可以被歸納為以類似電影攝制的方法創(chuàng)作的作品。如今，越來(lái)越多的科幻電影或者動(dòng)畫電影，包括很多網(wǎng)絡(luò)游戲的動(dòng)畫場(chǎng)面，都是依靠計(jì)算機(jī)進(jìn)行繪制編輯，并不涉及攝像機(jī)的拍攝。

　　在現(xiàn)實(shí)中，現(xiàn)有的全息影像往往是重現(xiàn)明星表演，這樣更具有商業(yè)價(jià)值。在全息影像重現(xiàn)現(xiàn)有的人，并讓虛擬的人表演的情況下，全息表演是不是著作權(quán)意義上的表演呢？有專家認(rèn)為，全息表演不是表演，因?yàn)楸硌莸闹黧w只能是人。

　　全息影像節(jié)目需獲哪些許可？

　　據(jù)介紹，在周杰倫與鄧麗君“隔空對(duì)唱”演唱會(huì)中，美國(guó)數(shù)字王國(guó)公司并未獲得鄧氏兄弟授權(quán)，而是從鄧麗君生前留下的海量影像資料中提取有價(jià)值的素材，對(duì)虛擬鄧麗君進(jìn)行建模。虛擬鄧麗君形象非常成功，得到鄧氏兄弟的認(rèn)同。同樣，在2014年邁克爾·杰克遜復(fù)活演出上，也是借助全息技術(shù)讓虛擬邁克爾·杰克遜在臺(tái)上唱歌、跳舞，其中有部分舞步是邁克爾·杰克遜生前不曾跳過(guò)。那么，制作全息影像節(jié)目需要獲得哪些許可？

　　袁博認(rèn)為，全息影像一般表現(xiàn)為制作某個(gè)明星形象，并且再現(xiàn)明星表演某個(gè)作品的場(chǎng)面，這需要取得所涉及的作品的使用許可。若全息影像技術(shù)所制作的影像雖然是某個(gè)明星，但是所表演的作品并非該明星實(shí)際表演過(guò)或享有著作權(quán)的作品，而是影像制作者自己創(chuàng)作的作品，就不需要得到該明星表演權(quán)或者表演者權(quán)的許可。他解釋，因?yàn)楸硌輽?quán)產(chǎn)生于作者本身創(chuàng)作的作品，因而享有的表演或者許可他人表演的權(quán)利；對(duì)于表演者權(quán)，產(chǎn)生于表演者實(shí)際表演過(guò)的作品的鄰接權(quán)利。因此，對(duì)于并非該明星實(shí)際表演過(guò)或享有著作權(quán)的作品，就不需要向該明星取得表演權(quán)或者表演者權(quán)的許可。他同時(shí)指出，這并不意味著全息影像可以任意使用該明星的形象，因?yàn)槿绻�未�?jīng)許可，可能會(huì)涉嫌侵犯該明星的肖像權(quán)或者構(gòu)成不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)于已經(jīng)去世的明星，在維權(quán)上會(huì)存在一定的困難。例如，如果有人未經(jīng)鄧麗君繼承人的許可，利用鄧麗君肖像制作全息歌舞影像，并用于商業(yè)活動(dòng)牟利，鄧麗君的繼承人在維權(quán)上會(huì)陷入困境。因?yàn)楦鶕?jù)民法理論，鄧麗君的肖像權(quán)是無(wú)法由后人繼承的，而鄧麗君的名譽(yù)權(quán)雖然可以延伸到死后，但是就再現(xiàn)其表演影像而言，一般情況下難以證明其名譽(yù)權(quán)受到侵犯。而通過(guò)反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法進(jìn)行起訴，也會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的認(rèn)定上存在一定的困難。

　　全息影像的制作通常要將藝人的聲音、舞蹈片段進(jìn)行采集，將每個(gè)音節(jié)、每個(gè)動(dòng)作碎片化，形成資源庫(kù)，再通過(guò)技術(shù)手段重新組合，形成新的片段。武幼章分析，若抓取其他的錄像，形成自己的視頻，要經(jīng)原作品授權(quán)。若只是分析其他錄像，抓取口型、表情等，再經(jīng)過(guò)數(shù)字加工，形成作品，則不需原作品授權(quán)。如果虛擬在世明星演唱他人的歌，誤導(dǎo)觀眾，被模仿明星可利用反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法進(jìn)行起訴。但若有旁白標(biāo)注“此人不是XX明星”，就不會(huì)構(gòu)成侵權(quán)。

　　視覺(jué)革命將挑戰(zhàn)現(xiàn)有版權(quán)制度？

　　全息影像技術(shù)是一場(chǎng)視覺(jué)革命，催生了大量與影像呈現(xiàn)相關(guān)的創(chuàng)新。上海市協(xié)力律師事務(wù)所高級(jí)合伙馬遠(yuǎn)超認(rèn)為，全息技術(shù)的發(fā)展可分為兩個(gè)階段。目前主要是利用現(xiàn)有素材，將影像、音效、人物形象等轉(zhuǎn)變?yōu)?a href=http://m.158npx.com/qxty/ target=_blank>全息影像，類似于掃描現(xiàn)有作品，上傳至網(wǎng)絡(luò)；而未來(lái)，全息影像很有可能脫離現(xiàn)有素材，形象、音效等進(jìn)行全新制作。這兩個(gè)階段帶來(lái)的法律問(wèn)題將完全不同。

　　馬遠(yuǎn)超指出，全息影像技術(shù)的實(shí)現(xiàn)手段可類比為計(jì)算機(jī)軟件作品的實(shí)現(xiàn)手段。軟件由程序員寫的源代碼和展現(xiàn)給用戶的目標(biāo)代碼組成，全息影像后臺(tái)硬件也存儲(chǔ)了類似計(jì)算機(jī)軟件代碼，通過(guò)播放設(shè)備投影出來(lái)，在觀眾面前呈現(xiàn)影像，類似目標(biāo)代碼或執(zhí)行程序。在計(jì)算機(jī)軟件作品中，源程序和目標(biāo)程序?qū)儆谕�一作品。與此相類似，全息影像技術(shù)作品存儲(chǔ)的代碼和投放出來(lái)的影像是否屬于同一作品，是整體保護(hù)還是分開保護(hù)，都需要思考。未來(lái)，如果全息影像的展示、實(shí)現(xiàn)方式完全脫離現(xiàn)有素材，與現(xiàn)有的著作權(quán)法中的復(fù)制、修改、演繹等權(quán)能存在本質(zhì)區(qū)別，這會(huì)給現(xiàn)有的著作權(quán)保護(hù)制度帶來(lái)革命性的變化。

　　其他與會(huì)專家也表示，全息影像技術(shù)帶來(lái)的革命性挑戰(zhàn)，還未全面呈現(xiàn)出來(lái)。未來(lái)，全息技術(shù)將向小型化、民用化、個(gè)人化發(fā)展，人人制作全息影像作品將成為可能，這也可能會(huì)帶來(lái)包括署名權(quán)、修改權(quán)在內(nèi)的一系列版權(quán)問(wèn)題。