“G4的設(shè)計(jì)著眼于提高圖形渲染和處理的能力，由于具有了變革性的能夠處理128位矢量數(shù)據(jù)的極速引擎，PowerMacG4能夠用以往超級(jí)計(jì)算機(jī)獨(dú)有的速度進(jìn)行運(yùn)算。并且蘋果公司采用FireWire作為PoweMac中的標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)傳輸技術(shù)，這就意味著與大多數(shù)DV設(shè)備直接兼容，這種無(wú)以倫比的性能使得數(shù)據(jù)能夠在DV設(shè)備和PowerMacG4間迅速地傳遞，同時(shí)也能夠在電腦屏幕上進(jìn)行實(shí)時(shí)回放或以廣播級(jí)在PAL或NTSC監(jiān)視器上回放。它可稱謂為性能價(jià)格比最佳的桌面數(shù)字視頻制作系統(tǒng)之一�！薄@段介紹當(dāng)年新一代G4蘋果電腦數(shù)字視頻制作性能的文字摘自2000年09期的《電子出版》，文字質(zhì)樸平實(shí)、通俗易懂，一如當(dāng)年其人初出茅廬、風(fēng)輕云淡。
曾幾何時(shí)，又有誰(shuí)能夠把2018青島國(guó)際VR影像周唯一的中國(guó)評(píng)委和當(dāng)年那篇文章的作者劉言韜聯(lián)系在一起呢？千里之行始于足下，2016年被看作是VR技術(shù)的元年，然而1998年，二十歲剛出頭的劉言韜就在科技與藝術(shù)中，開(kāi)始了探索電影光影的虛實(shí)之旅。那一年開(kāi)啟了中國(guó)電影數(shù)字制作的元年。
人生總要經(jīng)歷幾個(gè)里程碑式的記憶，而在每一步通往里程碑的旅程中，就是我們建造奇跡的過(guò)程。而他的這一旅程大多與中國(guó)電影的發(fā)展變革緊密相連，——1998年參加中國(guó)首個(gè)關(guān)于電影數(shù)字制作的國(guó)家級(jí)重點(diǎn)科技攻關(guān)項(xiàng)目，其研究成果奠定了我國(guó)電影數(shù)字制作發(fā)展的基礎(chǔ)。他制作完成了中國(guó)首批電影數(shù)字特效制作影片，推動(dòng)了中國(guó)電影數(shù)字化的技術(shù)和藝術(shù)實(shí)踐的進(jìn)程。隨后，中國(guó)電影數(shù)字制作迎來(lái)元年，開(kāi)始高速發(fā)展。2003年，由于他在電影數(shù)字制作技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作上的突出貢獻(xiàn)，先后獲得我國(guó)最高科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)——國(guó)家科技進(jìn)步獎(jiǎng)，和我國(guó)電影專家級(jí)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)——中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳特技獎(jiǎng)，成為我國(guó)唯一同時(shí)獲得最高科學(xué)和藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的電影工作者。同年，中國(guó)電影數(shù)字制作技術(shù)開(kāi)始全面產(chǎn)業(yè)化推廣，數(shù)字院線增速世界第一，數(shù)字特效參與制作的眾多影片開(kāi)始獲得國(guó)際大獎(jiǎng)，中國(guó)電影數(shù)字制作步入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展時(shí)期。2006年，他在北京電影學(xué)院，中國(guó)電影人才的搖籃，創(chuàng)建了電影數(shù)字虛擬空間實(shí)驗(yàn)室和虛擬空間設(shè)計(jì)專業(yè)，專門為影視行業(yè)培養(yǎng)融匯科技與藝術(shù)才能的復(fù)合型人才，并且開(kāi)展電影數(shù)字虛擬化技術(shù)與藝術(shù)的前沿性研究。2016年，他的VR交互影像作品在威尼斯雙年展官方平行展上亮相，引起眾多藝術(shù)評(píng)論家的關(guān)注，第二年威尼斯電影節(jié)首次設(shè)立VR電影競(jìng)賽單元。
如今再次見(jiàn)到他，如何為如此的不解淵源尋找一個(gè)合理的答案那？
電影自誕生起就是技術(shù)和藝術(shù)的復(fù)合體，沒(méi)有藝術(shù)創(chuàng)造電影只能是沒(méi)有生命內(nèi)容的機(jī)器，沒(méi)有科學(xué)技術(shù)電影也只能是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)暢想。達(dá)·芬奇、愛(ài)因斯坦等眾多將科學(xué)與藝術(shù)完美統(tǒng)一的杰出科學(xué)家也是藝術(shù)家，在推動(dòng)人類文明的發(fā)展中起到了重要的作用。而電影是承載著人類文化內(nèi)涵的科技產(chǎn)物，融合科技與藝術(shù)的杰出才華更是推動(dòng)電影發(fā)展的關(guān)鍵因素。而中國(guó)電影更是需要同時(shí)具備科技與藝術(shù)才華的杰出人才，突破電影科技與文化主體的隔閡，構(gòu)建電影藝術(shù)表達(dá)的特色，創(chuàng)作影響世界，推動(dòng)文明發(fā)展的電影佳作。帶著這樣的訴求，我們就更加希望深入了解像劉言韜教授這樣，具備融合藝術(shù)與科技，并且在兩個(gè)領(lǐng)域都具有杰出成就和貢獻(xiàn)的行業(yè)領(lǐng)軍人物，是如何呈現(xiàn)在中國(guó)電影發(fā)展進(jìn)程中的。
1998年在世界電影數(shù)字技術(shù)開(kāi)始飛速發(fā)展的背景下，我國(guó)對(duì)電影數(shù)字制作技術(shù)深入而全面的研發(fā)開(kāi)始推進(jìn)，國(guó)內(nèi)首個(gè)關(guān)于電影數(shù)字制作技術(shù)的國(guó)家級(jí)重點(diǎn)科技攻關(guān)項(xiàng)目成立。該項(xiàng)目一方面對(duì)電影數(shù)字化的關(guān)鍵核心技術(shù)和系統(tǒng)構(gòu)成進(jìn)行了深入研究；另一方面，對(duì)電影數(shù)字制作的方法和流程也進(jìn)行了深入的研究。作為該項(xiàng)目研究的核心成員劉言韜用一句調(diào)侃的話表述了那段艱辛而具有歷史意義的經(jīng)歷：“在其他人的眼里，我們是一群最奇怪的組合，造著一大堆莫名的設(shè)備，沒(méi)日沒(méi)夜地搞著神秘的大片�！币�?yàn)楫?dāng)時(shí)的研究團(tuán)隊(duì)由一群從事計(jì)算機(jī)、光學(xué)、物理、機(jī)械、化學(xué)的科學(xué)家乃至片場(chǎng)一線的煙火師、攝影師、美術(shù)師，以及CG藝術(shù)家構(gòu)成。這在當(dāng)時(shí)的科學(xué)研究史上可是鳳毛麟角。這是由于這項(xiàng)研究的成果要求可直接應(yīng)用于產(chǎn)業(yè)推廣，但當(dāng)時(shí)技術(shù)上仍然需要解決一些基礎(chǔ)性的研究，比如高分辨率光學(xué)數(shù)字化以及主觀視覺(jué)，三維空間和實(shí)體的高精度測(cè)量、高性能計(jì)算、光場(chǎng)、流體、物理、化學(xué)現(xiàn)象的仿真等等。為了更快的完成研究，在研究中，基礎(chǔ)性研究和應(yīng)用研究是并進(jìn)的。并且在應(yīng)用研究中要實(shí)際完成影片數(shù)字制作的全流程，影片也是最終的研究成果之一，在這個(gè)過(guò)程中需要大量藝術(shù)家的工作參與進(jìn)來(lái)。于是，具有不同領(lǐng)域、不同知識(shí)背景的研究人員一齊工作，他們之間的溝通和決策成為關(guān)鍵的問(wèn)題。劉言韜作為視覺(jué)效果總監(jiān)，負(fù)責(zé)從技術(shù)研發(fā)到最終成果實(shí)現(xiàn)，保證視覺(jué)效果滿足電影行業(yè)的技術(shù)和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，是一項(xiàng)縱覽宏觀和微觀的工作。因此，用當(dāng)時(shí)同事的話來(lái)說(shuō)，他是我們中活動(dòng)范圍最大的研究人員，在算法優(yōu)化時(shí)能見(jiàn)到他，在硬件測(cè)試時(shí)能見(jiàn)到他，在劇本創(chuàng)作時(shí)能見(jiàn)到他，在片場(chǎng)拍攝時(shí)能見(jiàn)到他，在后期制作時(shí)能見(jiàn)到他，在統(tǒng)籌決策時(shí)也能見(jiàn)到他。總之，哪里有疑難雜癥，哪里就有他，他是屬于總有解決辦法的人。如果一時(shí)解決不了，他就會(huì)坐在那里研究，第二天我們總能看到驚喜。比如，在那個(gè)時(shí)候，圖像分割技術(shù)還不是很成熟，要保證電影熒幕上數(shù)字合成的效果，需要非常標(biāo)準(zhǔn)的藍(lán)／綠幕拍攝。但在實(shí)際拍攝中，由于場(chǎng)景大小、周期、成本的限制，往往不具備藍(lán)／綠幕拍攝的條件，這在我國(guó)電影拍攝中是時(shí)常遇到的情況。當(dāng)時(shí)就遇到這樣一組鏡頭，是影片《大進(jìn)軍——大戰(zhàn)寧滬杭》中上海戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)面，需要數(shù)字制作分離實(shí)拍煙火爆破產(chǎn)生的幾十米高的水柱和水霧，替換背景，復(fù)原建筑物的歷史場(chǎng)景。由于水的物理特性，我們實(shí)驗(yàn)了很多方法都不能精確的將其從圖像中分離出來(lái)。這時(shí)，他如約而至，很快地測(cè)試了幾種方法，選中了其中一種算法作為重點(diǎn)進(jìn)行完善，同時(shí)，坐在機(jī)器前開(kāi)始忙了起來(lái)，第二天在我們準(zhǔn)備與攝制組協(xié)商替換拍攝素材和制作方案的時(shí)候，驚喜又一次出現(xiàn)了，分離水霧的技術(shù)方案解決了，片方因此也免去了幾百萬(wàn)的補(bǔ)拍費(fèi)用。
也許正是他融匯科技與藝術(shù)的超強(qiáng)能力，以及在各個(gè)環(huán)節(jié)豐富的實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，幫助了他，能夠與各種跨領(lǐng)域的專家進(jìn)行有效的溝通，提出與眾不同，具有創(chuàng)造性的解決方案。類似這樣技術(shù)方案的突破，在數(shù)字虛擬煙火、爆破、燈光與物理仿真、低成本大規(guī)模計(jì)算、數(shù)字制作綜合效能的提高等方面，都離不開(kāi)他的貢獻(xiàn)。 這些技術(shù)在我國(guó)電影數(shù)字制作后續(xù)的產(chǎn)業(yè)化推廣中，發(fā)揮了重要的作用。因?yàn)檫@些技術(shù)是適應(yīng)我國(guó)電影實(shí)際制作條件的，因此，才更容易得到采用，發(fā)揮效益。
中國(guó)電影在藝術(shù)和制作上的特點(diǎn)與西方有很多不同，特別是在我國(guó)電影數(shù)字化推廣的時(shí)期。第一，創(chuàng)作以導(dǎo)演為中心，導(dǎo)演主張藝術(shù)的創(chuàng)作與再創(chuàng)作，創(chuàng)作貫穿于電影制作的全部流程中。因此，在影片上映前，方案是永遠(yuǎn)在不斷的更新過(guò)程中。在潛意識(shí)中，導(dǎo)演的創(chuàng)作不希望受到技術(shù)的制約，而制作方案必須隨著導(dǎo)演的想法不斷更新。這樣，就促使電影數(shù)字制作方案必須高效且具有極強(qiáng)的靈活性，必須有相應(yīng)的技術(shù)解決方案才可以實(shí)現(xiàn)。第二，制作的低成本。絕大多數(shù)影片的制作成本很低，無(wú)法承受起高昂的制作費(fèi)用。盡管有一些高投資影片的出現(xiàn)，但制作成本所占的比例仍然很低。特別是在數(shù)字制作技術(shù)推廣的初期，高成本會(huì)極大地阻礙片方對(duì)數(shù)字制作技術(shù)的接受，造成新技術(shù)不能及時(shí)產(chǎn)生應(yīng)用價(jià)值。第三，我國(guó)電影制作在整體上更注重技藝化而不是工業(yè)化，直到近幾年這一狀態(tài)才有所改變。而電影數(shù)字特效制作涉及的技術(shù)流程、環(huán)節(jié)眾多，具備明顯的工業(yè)化特征。因此，需要影片的其他制作環(huán)節(jié)，在技術(shù)、流程和管理上的精確配合。但在實(shí)際拍攝中，由于工業(yè)化上的差異很難做到精確配合，數(shù)字特效制作方案必須在技術(shù)和流程上提供足夠的寬容度，才能夠?qū)嶋H執(zhí)行。這也需要相應(yīng)的技術(shù)解決方案和管理策略才可以實(shí)現(xiàn)。通過(guò)對(duì)劉言韜教授影視制作作品的追蹤和研究，不難發(fā)現(xiàn)，他在技術(shù)上的獨(dú)特貢獻(xiàn)，很好地滿足了以上三點(diǎn)。如在影片《大沙暴》中低計(jì)算量高仿真的數(shù)字虛擬沙塵、沙暴、飛行器、虛擬航拍等技術(shù)的突破性應(yīng)用。在《驚濤駭浪》中低成本高效率的數(shù)字仿真洪水和全天候拍攝光照再匹配技術(shù)的驚人表現(xiàn)。在《孔雀》中高精度膠片色彩數(shù)字還原、無(wú)痕跡合成和基于圖像的三維城市構(gòu)建技術(shù)的杰出表現(xiàn)。在《泥鰍也是魚(yú)》中復(fù)雜光照和運(yùn)動(dòng)下的數(shù)字擦除技術(shù)，以及在無(wú)運(yùn)動(dòng)控制拍攝設(shè)備下的運(yùn)動(dòng)鏡頭連接技術(shù)的高效應(yīng)用。這些技術(shù)使原本需要多幾倍的制作人員和制作時(shí)間的制作任務(wù)，更高效地完成，并且對(duì)前期拍攝的技術(shù)要求更低，可以隨創(chuàng)意的修改做出及時(shí)的更新，而避免為此增加巨額的時(shí)間和制作成本。這些技術(shù)的應(yīng)用加快了我國(guó)電影數(shù)字制作技術(shù)的推廣，降低了制作成本，為電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)效益。
正是由于以上他在電影數(shù)字制作技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作兩個(gè)領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)，他曾獲得中國(guó)科技界的獎(jiǎng)項(xiàng)，由國(guó)務(wù)院頒發(fā)的國(guó)家科學(xué)技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)和中國(guó)電影最高學(xué)術(shù)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)金雞獎(jiǎng)的最佳特技獎(jiǎng)。最佳特技獎(jiǎng)并不是常設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)，是為表彰突出成就而增設(shè)，自金雞獎(jiǎng)成立至今總共頒發(fā)不超過(guò)5次。
隨著我國(guó)電影市場(chǎng)的高速發(fā)展，具備世界第二票房收入的中國(guó)電影行業(yè)，作為凝聚高技術(shù)的藝術(shù)載體的電影，需要有突出技能的領(lǐng)軍人才。中國(guó)電影需要更多具備融合科技與藝術(shù)的高端人才。這也是在采訪中，劉言韜教授反復(fù)表達(dá)出的心聲。為此，自2006年他在研究和創(chuàng)作的同時(shí)，投入到為電影行業(yè)培養(yǎng)專業(yè)人才的教育事業(yè)中，在北京電影學(xué)院的全力支持下，成立了電影虛擬空間設(shè)計(jì)專業(yè)和電影特效數(shù)字虛擬實(shí)驗(yàn)中心，致力于培養(yǎng)掌握高端數(shù)字制作技術(shù)，具備數(shù)字技術(shù)和藝術(shù)前沿視野，電影行業(yè)急需的復(fù)合型人才。同時(shí)，以實(shí)驗(yàn)中心為平臺(tái)，專門研究數(shù)字技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作的前沿領(lǐng)域，為電影的未來(lái)發(fā)展預(yù)先做好基礎(chǔ)性和實(shí)驗(yàn)性的研究。
談到未來(lái)電影技術(shù)發(fā)展，他非常興奮地表示，我們正在迎接一個(gè)新的時(shí)代的到來(lái)，為此我們一直做著準(zhǔn)備。他所帶領(lǐng)的研究團(tuán)隊(duì)早在十幾年前便開(kāi)始了虛擬交互制作和未來(lái)電影形態(tài)的研究，從認(rèn)知科學(xué)、神經(jīng)科學(xué)、計(jì)算科學(xué)結(jié)合媒體理論、社會(huì)理論和大量的實(shí)驗(yàn)，跨學(xué)科的研究步入世界最前沿的領(lǐng)域。
當(dāng)前我國(guó)電影數(shù)字制作技術(shù)和相關(guān)支撐領(lǐng)域的研究成果越來(lái)越來(lái)多，有了足夠豐富的基礎(chǔ)研究成果的支撐，加上對(duì)于國(guó)際前沿領(lǐng)域的研究起步得越來(lái)越早，只要有越來(lái)越多高端人才兢兢業(yè)業(yè)的付出，一定會(huì)有一批推動(dòng)世界影視技術(shù)發(fā)展的優(yōu)秀成果產(chǎn)生。這一領(lǐng)域需要像劉言韜教授這樣能夠甘當(dāng)幕后英雄，用踏踏實(shí)實(shí)的態(tài)度去追求美好境界的人。
