摘要：舞臺(tái)美術(shù)是舞蹈作品中的重要構(gòu)成因素。近幾年，數(shù)字舞美技術(shù)日趨成熟，并開(kāi)始在舞蹈作品中推廣運(yùn)用，它給舞臺(tái)帶來(lái)一場(chǎng)全新的變革，對(duì)舞蹈作品產(chǎn)生多方面的重要影響。數(shù)字舞美在舞蹈作品中的合理運(yùn)用可以提高作品創(chuàng)作效率，便于呈現(xiàn)作品內(nèi)容，增強(qiáng)了作品表現(xiàn)力，給觀眾帶來(lái)全新的觀賞體驗(yàn)。然而，數(shù)字舞美的盲目濫用也會(huì)對(duì)舞蹈作品產(chǎn)生消極影響，如作品創(chuàng)作思路受到牽制，舞蹈本體表現(xiàn)力被沖淡，觀眾思維想象受到限制，演出成本大幅增加等。因此，數(shù)字舞美運(yùn)用于舞蹈作品一定要合理、適度。
關(guān)鍵詞：數(shù)字舞美；運(yùn)用；影響
舞臺(tái)美術(shù)是舞蹈作品中的重要構(gòu)成因素。隨著科技的不斷進(jìn)步和發(fā)展，在現(xiàn)代創(chuàng)作的舞蹈作品中，舞臺(tái)美術(shù)的重要性越來(lái)越凸顯，并變得不可或缺。近些年，數(shù)字舞美技術(shù)在舞蹈作品中的應(yīng)用現(xiàn)已十分普遍，它給舞蹈帶來(lái)了一場(chǎng)全新的視覺(jué)體驗(yàn)和舞臺(tái)革命，同時(shí)不斷革新著觀眾的審美理念。對(duì)待新事物，我們要冷靜、全面客觀地分析和評(píng)價(jià)，誠(chéng)然數(shù)字舞美的合理運(yùn)用可以帶來(lái)舞蹈作品創(chuàng)作、表演與接受各方面的積極影響，但是我們也應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，數(shù)字舞美的盲目濫用也會(huì)對(duì)舞蹈作品產(chǎn)生諸多消極影響。文章以下就數(shù)字舞美的運(yùn)用對(duì)舞蹈作品產(chǎn)生的雙重影響展開(kāi)分析論述。
一、數(shù)字舞美解析
�。ㄒ唬┖沃^“數(shù)字舞美”
數(shù)字舞美是多種技術(shù)的融合，它通過(guò)計(jì)算機(jī)后臺(tái)操作將科技與舞臺(tái)表演結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)舞美數(shù)字化。數(shù)字舞美大致由硬件和軟件兩部分組成。硬件主要由LED電子屏、可升降機(jī)械舞臺(tái)、舞臺(tái)燈光等組成。其中LED電子屏是數(shù)字舞美呈現(xiàn)的主要播放媒介。如央視春晚將LED電子屏用于鋪設(shè)打造舞臺(tái)背景和地面，形成彩幕、彩磚�？缮滴枧_(tái)與LED電子屏的結(jié)合構(gòu)成不同層次、不同角度多變的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，以便展現(xiàn)出現(xiàn)變幻莫測(cè)的舞臺(tái)畫(huà)面。如春晚節(jié)目中形成的萬(wàn)里長(zhǎng)城，月球太空等舞臺(tái)畫(huà)面。軟件主要由圖像視頻處理軟件、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)、畫(huà)面融合技術(shù)、虛擬技術(shù)等組成。圖像視頻處理軟件通過(guò)計(jì)算機(jī)后臺(tái)制作出所需要的各種舞臺(tái)場(chǎng)景，場(chǎng)景可隨時(shí)出現(xiàn)，又可以瞬間消失轉(zhuǎn)化，將不可能變?yōu)榭赡�。給觀眾一種虛幻的真實(shí)，帶來(lái)身臨其境的感覺(jué)。
舞美設(shè)計(jì)師將作品需要的舞臺(tái)畫(huà)面、動(dòng)畫(huà)效果等通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件制作出來(lái)，然后利用LED屏，可升降舞臺(tái)等硬件設(shè)備為媒介播放出制作的視頻動(dòng)畫(huà)，從而實(shí)現(xiàn)數(shù)字舞臺(tái)畫(huà)面的搭建和呈現(xiàn)。
�。ǘ�數(shù)字舞美在舞蹈作品中的運(yùn)用
數(shù)字舞美技術(shù)應(yīng)用于舞蹈作品中，就是作品在創(chuàng)作表演過(guò)程中將舞蹈作品與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的過(guò)程，通過(guò)高科技設(shè)備將舞臺(tái)效果完美呈現(xiàn)。2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上，舞臺(tái)畫(huà)面由長(zhǎng)147米，寬22米的LED屏幕組成，舞臺(tái)背景變化萬(wàn)千，栩栩如生，生動(dòng)形象地將中華五千年的文明書(shū)寫(xiě)在這歷史長(zhǎng)卷中，讓人眼前一亮，同時(shí)也掀起了數(shù)字舞美技術(shù)在舞臺(tái)中的運(yùn)用時(shí)代。
二、數(shù)字舞美的合理運(yùn)用對(duì)舞蹈作品的積極影響
�。ㄒ唬┨岣咦髌穭�(chuàng)作效率
傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作復(fù)雜且不直觀，它需要編導(dǎo)先在頭腦中構(gòu)思出需要的舞臺(tái)畫(huà)面和燈光效果，若遇到畫(huà)面切換比較復(fù)雜的作品，則需要繪出草圖方便記憶。想像中的舞臺(tái)燈光效果無(wú)法直觀可見(jiàn)，想象出的舞臺(tái)畫(huà)面也會(huì)與現(xiàn)實(shí)效果往往存在一定差距，當(dāng)作品通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)與各部門(mén)協(xié)調(diào)，展現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，一旦發(fā)現(xiàn)燈光、布景存在什么問(wèn)題或與想象出的舞臺(tái)效果不符，又需重新構(gòu)思協(xié)商修改。然而，今天利用數(shù)字舞美就可以在一定程度上解決這些問(wèn)題，編導(dǎo)只需將腦海中想要表達(dá)的場(chǎng)景與畫(huà)面運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟件制作描繪出來(lái)，然后通過(guò)LED電子屏播放。一方面解決了原來(lái)編導(dǎo)需要用大量的時(shí)間與語(yǔ)言去與燈光、演員溝通的問(wèn)題。另一方面還可以將編導(dǎo)想要的效果快速直觀地表達(dá)出來(lái)，大大節(jié)約了作品創(chuàng)作時(shí)間，提高了創(chuàng)作效率。
（二）便于呈現(xiàn)作品內(nèi)容
數(shù)字舞美技術(shù)依據(jù)一定的影像技術(shù)呈現(xiàn)出三維立體圖，利用特定的舞蹈調(diào)度、隊(duì)形與動(dòng)作朝向來(lái)加強(qiáng)舞臺(tái)效果，增強(qiáng)所要展示主題的視覺(jué)沖擊性，使舞蹈視覺(jué)方面更加豐富和逼真。也就是說(shuō)，借助數(shù)字舞美技術(shù)，舞蹈編導(dǎo)可以將舞蹈作品中的動(dòng)作展示、情感表達(dá)、人物形象和時(shí)空要求等與數(shù)字視頻、舞臺(tái)變化相結(jié)合，將作品的內(nèi)容直觀、直接地呈現(xiàn)出來(lái)。如春晚兒童舞蹈《剪花花》的舞美設(shè)計(jì)結(jié)合時(shí)尚元素進(jìn)行創(chuàng)新的舞蹈動(dòng)作，配以富有中國(guó)特色的民間窗花的舞臺(tái)背景圖案，演員根據(jù)場(chǎng)景更替變化動(dòng)作和隊(duì)形，實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)畫(huà)面和舞蹈動(dòng)作的完美結(jié)合。一幅幅具有濃郁民族氣息的吉祥圖案和極具童趣的窗花，彰顯了舞蹈的文化之美，將編導(dǎo)賦予作品的年味和喜慶的舞臺(tái)效果渲染的淋漓盡致。
另外，數(shù)字舞美的運(yùn)用能使舞蹈作品的內(nèi)容在最快的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)，舞臺(tái)上逼真的虛擬形象與實(shí)際形象相互結(jié)合表演，使人一目了然，解決了觀眾在有限時(shí)間內(nèi)很難理解作品的問(wèn)題，拉近了觀眾與節(jié)目之間的距離。如2007年春晚中舞蹈《小城雨巷》，流水潺潺，濕漉漉的石子路，悠長(zhǎng)的小巷，悠揚(yáng)的絲竹聲，身著旗袍的舞者，手中的油紙傘……美不勝收，讓人仿佛置身江南水鄉(xiāng)。
�。ㄈ┰鰪�(qiáng)作品藝術(shù)表現(xiàn)力
數(shù)字舞美具有強(qiáng)大的寫(xiě)意造境功能，它不僅可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中存在的環(huán)境，還可以表現(xiàn)虛擬空間，幻想影像以及抽象圖形。如舞蹈家楊麗萍和王迪在2012年春晚中的作品《雀之戀》給人一種美得驚艷的感覺(jué)。該作品大膽的將舞蹈與數(shù)字舞美相結(jié)合，形象、生動(dòng)地演繹了生活在原始叢林中的兩只孔雀相戀的故事，舞臺(tái)以藍(lán)色為主色調(diào)，美麗安靜的森林，翩翩飛舞的蝴蝶，金色月光下灑滿鳳尾竹，使人產(chǎn)生仿佛置身美麗的森林看到兩只孔雀翩翩起舞的錯(cuò)覺(jué)。場(chǎng)景的搭造直觀呈現(xiàn)出兩只孔雀在安靜美好的大自然下相知相戀的過(guò)程，特別是孔雀徐徐展開(kāi)她那華麗的羽翼時(shí)，與大屏幕上展開(kāi)的孔雀尾屏融合在一起，畫(huà)面唯美至極。
數(shù)字舞美對(duì)作品情景的搭建使作品表達(dá)得更深層次，更具內(nèi)涵，也將人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法看到的圖像可視化，填補(bǔ)觀眾的視覺(jué)空白�！度钢畱佟吩诒憩F(xiàn)孔雀的優(yōu)美姿態(tài)的同時(shí)，讓空靈之雀賦予安靜和諧的人性。雙人舞以愛(ài)情為主題，創(chuàng)造出了兩只孔雀精靈的生命意象，成就了一部令人震撼的作品。
舞臺(tái)的功能應(yīng)該是能動(dòng)的，舞臺(tái)是應(yīng)該有生命的。數(shù)字舞美在作品中的運(yùn)用使得舞臺(tái)作品賦有新的生命與活力①。數(shù)字舞美與作品的完美結(jié)合增強(qiáng)了作品藝術(shù)表現(xiàn)力，也很好地詮釋了舞臺(tái)是能動(dòng)且富有生命這一觀點(diǎn)。
�。ㄋ模橛^眾帶來(lái)新鮮觀舞感受
隨著時(shí)代的進(jìn)步，觀眾的舞蹈的審美要求越來(lái)越高，常見(jiàn)的作品形式已很難引起他們的共鳴，只有內(nèi)容和形式上有所創(chuàng)新的作品才能吸引觀眾的眼球。而數(shù)字舞美的運(yùn)用則恰好滿足了觀眾新的審美需要，觀眾從豐富的舞臺(tái)畫(huà)面中接收到更多視覺(jué)感官信息，來(lái)彌補(bǔ)觀感上的不足，獲得全新觀看體驗(yàn)。
科技的發(fā)展和進(jìn)步使人們已經(jīng)可以現(xiàn)場(chǎng)用肉眼觀看或通過(guò)家用高清電視欣賞“3D”舞蹈，這便讓觀眾在觀看過(guò)程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的新鮮感。如2013年的央視春晚歌舞節(jié)目《荷塘蓮語(yǔ)》就給人天地合一、美輪美奐的視覺(jué)享受。作品舞臺(tái)背景畫(huà)面遍地連天的荷花在隨風(fēng)搖曳，飛舞的蜻蜓，晶瑩的露珠，金色的蓮花在深藍(lán)色的水中綻放，舞蹈演員在畫(huà)中翩翩起舞，給觀眾一種人在畫(huà)中舞的錯(cuò)覺(jué)。身臨其境的感受舞蹈的文化與內(nèi)涵以及豐富的信息量，把觀眾深深吸引，使其陶醉其中。
三、數(shù)字舞美的盲目濫用對(duì)舞蹈作品的消極影響
�。ㄒ唬恐谱髌穭�(chuàng)作思路
數(shù)字技術(shù)還在不斷發(fā)展中，數(shù)字舞美本身存在的缺點(diǎn)與不足也是不容忽視的。編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈編創(chuàng)時(shí)先要將制作的舞臺(tái)畫(huà)面、背景、特效等考慮進(jìn)來(lái)，提前在計(jì)算機(jī)中制作出需要的渲染畫(huà)面，建立與舞蹈內(nèi)容相符合的主背景和畫(huà)面視頻，結(jié)合隊(duì)形和各個(gè)細(xì)節(jié)方面仔細(xì)思考編排，而且還要考慮到數(shù)字技術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力，電視鏡頭等問(wèn)題，這在一定程度上限制了編導(dǎo)創(chuàng)作的發(fā)散思維。
在演出開(kāi)始前，編導(dǎo)要先與舞者進(jìn)行溝通并與各部門(mén)協(xié)調(diào)好，因?yàn)橛行┨厥獾臒粑灰约爱?huà)面效果是要與舞者的位置完全匹配，不容偏差。為了達(dá)到編導(dǎo)需要的舞臺(tái)效果，這些系統(tǒng)和環(huán)節(jié)就需要不斷的磨合與聯(lián)排，否則不僅想要表達(dá)的效果將不能呈現(xiàn)，舞蹈演員也可能發(fā)生意外，奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式彩排中舞者劉巖就是一個(gè)例子。
（二）沖淡了舞蹈本體藝術(shù)表現(xiàn)力
隨著數(shù)字舞美技術(shù)的不斷成熟和廣泛應(yīng)用，一些編導(dǎo)對(duì)數(shù)字舞美技術(shù)的依賴性越來(lái)越高，出現(xiàn)了重形式，輕內(nèi)容，追求包裝，過(guò)份強(qiáng)調(diào)高科技視覺(jué)表現(xiàn)力的過(guò)度使用數(shù)字舞美現(xiàn)象，造成舞蹈作品內(nèi)容被喧賓奪主。數(shù)字舞美的應(yīng)用于舞蹈作品主要目的是為了輔助提高舞蹈藝術(shù)本身的美感及藝術(shù)表現(xiàn)力，如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)高科技舞美的視覺(jué)表現(xiàn)力，把舞蹈表演變成一場(chǎng)高科技展覽會(huì)，忽視舞蹈本身的內(nèi)容，忽略舞蹈用動(dòng)作“說(shuō)話”的本質(zhì)，就勢(shì)必沖淡舞蹈藝術(shù)本體表現(xiàn)力，實(shí)為本末倒置。如2013年春晚作品《春暖花開(kāi)》中過(guò)多的高科技效果，甚至掩蓋了節(jié)目本身的藝術(shù)美感。
�。ㄈ┫拗朴^眾思維想象
“一千個(gè)人眼中，就有一千個(gè)哈姆雷特”。在傳統(tǒng)的舞臺(tái)布置下不同的觀眾看舞蹈作品有不同的理解，因?yàn)樗錆M想象。當(dāng)舞臺(tái)畫(huà)面需要觀眾自己去想像創(chuàng)造時(shí)，便會(huì)形成了不同的理解。而數(shù)字舞美通過(guò)其豐富的畫(huà)面為觀眾直接呈現(xiàn)出作品的內(nèi)容和文化背景，給觀眾以直接的導(dǎo)向，于是便限制了觀眾的思維想象，久而久之，觀眾便不愿再動(dòng)腦去開(kāi)發(fā)想象，形成了一種惰性思維。換句話說(shuō)，數(shù)字舞美背景動(dòng)畫(huà)的框架性，在一定程度上將作品的多層含義磨滅，改變了作品的“召喚結(jié)構(gòu)”，作品的想象空間范圍大大縮小，觀眾的思維想象便受到限制。
�。ㄋ模┰黾幼髌费莩龊椭谱鞒杀�
數(shù)字舞美技術(shù)需要耗費(fèi)大量的材料和需要大量的科技人才。2012年春晚“金龍繞柱”、“浩瀚宇宙”等場(chǎng)景都是花巨資打造出來(lái)的，單看這美輪美奐的舞臺(tái)，觀眾們絕對(duì)會(huì)對(duì)高科技的融入贊不絕口，但是這種效果的背后需要投入巨大的財(cái)力。數(shù)字舞美運(yùn)用于舞蹈作品，會(huì)造成演出和制作成本的大幅度增加，一定程度上助長(zhǎng)了晚會(huì)“盲目燒錢(qián)”、“過(guò)度攀比”現(xiàn)象。好在2013年2月，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《文化反浪費(fèi)從春晚開(kāi)始》，要求經(jīng)濟(jì)辦春晚，給人們過(guò)熱的追捧降了降溫。
四、結(jié)語(yǔ)
只有當(dāng)所有元素以合理的結(jié)構(gòu)和比例相融合的時(shí)候，才能取得相輔相成、相得益彰的效果。隨著科技不斷發(fā)展，傳統(tǒng)舞美向數(shù)字舞美的發(fā)展趨勢(shì)顯而易見(jiàn)。它將更好的服務(wù)于文藝演出，彌補(bǔ)傳統(tǒng)舞臺(tái)存在的缺陷。但我們也應(yīng)該理性的認(rèn)識(shí)到，數(shù)字舞美技術(shù)只是一種機(jī)械輔助工具，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)者依然起著決定作用。如何讓數(shù)字舞美更好地服務(wù)于舞臺(tái)，使作品與技術(shù)很好地融合，是我們應(yīng)不斷探索與解決的問(wèn)題。
注釋：
�、�?gòu)堖B.中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)史論[M].天津：文化藝術(shù)出版社，2000：253.
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