在宣傳片的拍攝中，會(huì)要求拍攝足夠多的素材，或許是長(zhǎng)達(dá)幾十個(gè)小時(shí)甚至上百個(gè)小時(shí)的鏡頭和素材，這樣的情況下就能夠在足夠多的素材中選擇出最好的以備剪輯。但是在實(shí)際應(yīng)用中，使用數(shù)字設(shè)備拍攝時(shí)，往往因?yàn)檫x擇太多而使剪輯過(guò)程拖得很漫長(zhǎng)。通過(guò)主場(chǎng)拍攝方法來(lái)保證最后有足夠的鏡頭可供選取，一般是拍攝一個(gè)遠(yuǎn)景作為主鏡頭，然后再分別拍攝特寫鏡頭、反應(yīng)鏡頭、切入鏡頭和切離鏡頭。
運(yùn)用上述材料的典型剪輯方法是，以遠(yuǎn)景鏡頭可能是主鏡頭的一部分，為第一個(gè)鏡頭，給它們一個(gè)引導(dǎo)，然后接一個(gè)包含了主要情節(jié)的中景鏡頭，最后是一個(gè)把個(gè)別演員或表演獨(dú)立出來(lái)的特寫鏡頭。有時(shí)候，還會(huì)在其中加上一個(gè)定位鏡頭，一般放置在全景鏡頭之前用來(lái)向觀眾交待劇情發(fā)生的背景。如果把這個(gè)剪輯順序顛倒過(guò)來(lái)，一開始是一個(gè)交待細(xì)節(jié)的近景，觀眾會(huì)猜測(cè)這是哪里，而接下去的鏡頭就回答了他們故事發(fā)生的地點(diǎn)。保留一些信息是制造懸念的好辦法。有很多方法可以把場(chǎng)景分成更多小細(xì)節(jié)。比如主觀鏡頭可以增加場(chǎng)景需要的主觀感覺，一個(gè)恰到好處的定格可以起到對(duì)特定人物或者事件的強(qiáng)調(diào)作用，正反打鏡頭經(jīng)常被用來(lái)表現(xiàn)兩人的對(duì)話場(chǎng)景，而過(guò)肩鏡頭也是經(jīng)常被用到的。
場(chǎng)景鏡頭細(xì)目中可能還包含反打鏡頭。正反打鏡頭的拍攝給了剪輯師新的選擇，就是可以讓觀眾把注意力集中在人物對(duì)對(duì)話和行為的反應(yīng)上，而不是說(shuō)話的人或者行為本身。剪輯正反打鏡頭和反應(yīng)鏡頭時(shí)，剪輯師必須非常注意視線匹配，因?yàn)檫@些鏡頭中的人物是被分開的，他們向屏幕外看的方向（互相對(duì)視的方向）和視角必須精確吻合。如果一個(gè)人站著，另一個(gè)人跪著，那么站著的人所看的角度必須是指向跪著的人的。由眼睛所看的方向確定的目標(biāo)區(qū)域是必須要與其后的鏡頭相匹配的。另一個(gè)連接一場(chǎng)戲的方法是使用場(chǎng)景中各個(gè)重要細(xì)節(jié)的特寫鏡頭。剪輯師會(huì)用一些特寫鏡頭當(dāng)作切入鏡頭或切離鏡頭。切入鏡頭包含一些在過(guò)去鏡頭中出現(xiàn)過(guò)的內(nèi)容，切離鏡頭內(nèi)容則是在之前鏡頭中都沒有出現(xiàn)過(guò)的。
當(dāng)然，北京智慧地球認(rèn)為素材的積累非常重要，要有不同的鏡頭供剪輯師使用，就必須拍攝足夠的素材。如果導(dǎo)演沒有拍攝嬰兒的特寫鏡頭，它將不能被作為切入鏡頭使用。如果導(dǎo)演認(rèn)為沒有必要拍攝反應(yīng)鏡頭的話，那場(chǎng)戲中就不會(huì)有反應(yīng)鏡頭存在了。這就是為什么導(dǎo)演需要事先在腦中進(jìn)行剪輯，對(duì)要拍攝的東西要有清晰的計(jì)劃。拍攝主鏡頭以及定位鏡頭、全景鏡頭、中景鏡頭、特寫鏡頭絕對(duì)不是提供鏡頭選擇的唯一途徑。
