光影大師伯格曼 在自傳里面曾說：
光有多種 ：柔和 危險(xiǎn) 夢幻 鮮活 死氣沉沉 清澈 朦朧 火熱 暴起 荒涼 突然 險(xiǎn)暗 早春 墜落 筆直 傾斜 感性 衰減 受控 劇毒 平和 蒼白。
照明設(shè)計(jì)師在做設(shè)計(jì)的時(shí)候，有沒有考慮過光的語言呢？
如果沒有，對(duì)不起，你那叫打亮！照亮！
如果你說我要求光影，要展現(xiàn)出物體的內(nèi)在精神，這個(gè)太矯情，那你就先把物體的美感表現(xiàn)出來吧！
可惜，很多博物館這點(diǎn)都做不到！
云南省博物館
佛祖說：我的面容呢！
只有水平照度，忽略了垂直照度！
細(xì)節(jié)根本就看不清楚！
安徽省博物館
萌萌噠！三米開外我壓根就沒有認(rèn)出這個(gè)是獅子！
浙江省博物館
彌勒佛你能樂的起來嗎？
陰影太重影響佛像的面部表情。
國家博物館
上面亮下面壓根就沒有光，
根本就看不到下面的細(xì)節(jié)！
這才是完整的展品！
國家博物館
陰影太重影響整體造型！
再來看一下展品完整的樣子，你感覺像是一個(gè)物體嗎？
類似以上的反面教材太多了，都是非常珍貴的，非常有藝術(shù)特點(diǎn)的文物，結(jié)果就毀在了（燈光）光影里面！那么想要有好的展陳照明都需要注意哪些因素呢？
1.垂直照度
簡單的說就是燈具離被照物體頂部太近。還不明白那就看示意圖。
對(duì)于環(huán)境光足夠了，過渡也不錯(cuò)的情況下，重點(diǎn)照明區(qū)域調(diào)光師工作時(shí)，會(huì)讓燈具投射角與豎直方向夾角30度，這樣考慮的原因如下：
1.這個(gè)角度的光束，中心光既能保證上部的重點(diǎn)照明，余光又能補(bǔ)充非重點(diǎn)區(qū)域．因此會(huì)有立體感，但又不致對(duì)比太強(qiáng)烈。
2. 一般室內(nèi)空間，天花高三米，這個(gè)位置的光投到墻面上，大概1.5米高，這是最適于人眼觀看舒適區(qū)域。
3.投光越水平，與垂直角度夾角越大，越容易形成眩光，60度的水平夾角（垂直方向30度夾角）能很好地避免這個(gè)問題的出現(xiàn)．而水平夾角小的光很麻煩，譬如汽車遠(yuǎn)光燈是讓人很難受的。
4.這個(gè)角度的燈光投射下來，不會(huì)對(duì)觀眾造成反射眩光，尤其是帶鏡框的作品。
把握了這個(gè)原則，對(duì)于不同的場景，可以靈活的運(yùn)用各類配件。
比如這一個(gè)場景，光過渡還好，但是太集中于頂部，曝了。減少一點(diǎn)頂光，增加一點(diǎn)側(cè)投補(bǔ)光，會(huì)好很多。
如果沒法加燈了，加個(gè)配件也能改善，如柔光鏡。
加上去以后，頂部光強(qiáng)弱化，沒這么曝，暗區(qū)因?yàn)楣馐堑淖兇髸?huì)變亮，明暗對(duì)比就不會(huì)這么強(qiáng)烈了。
2.展柜和展品不匹配
展柜過小，展品過大，也會(huì)出現(xiàn)這樣的問題。
所以，我在做博物館照明設(shè)計(jì)的時(shí)候，都要提前知道每個(gè)展品的尺寸。
簡單說，其實(shí)還是燈具離被照物太近。
大展柜小展品，相對(duì)里面照明會(huì)比較充足。
小展柜大展品，幾乎沒有垂直照度！整體的造型當(dāng)然不能全部展現(xiàn)出來。
在這種情況下，最好的解決辦法就是在下面增加補(bǔ)光燈，這樣才能消除底部照明不足的問題。
3.照明設(shè)計(jì)師專業(yè)度和審美度不足
很多設(shè)計(jì)師認(rèn)為只要把展品打亮就好，至于這件文物的文化背景跟藝術(shù)特點(diǎn)根本就不去了解。
照是照亮了，就是效果有點(diǎn)。
下面展示一些展陳照明比較好的展示效果！
國家博物館
掌握好基本的原則，對(duì)于不同的展品、場景再有針對(duì)性地采用照明手段，就可以讓展品出彩！
