多媒體的“亦真亦假術(shù)”
從前我們說，戲劇藝術(shù)的局限性在于舞臺空間的限制。在我們過去的認(rèn)知里，在劇場幾尺見方的空間里，要想呈現(xiàn)不同時(shí)空的多次轉(zhuǎn)換，對于舞臺空間而言，的確是很大的挑戰(zhàn)。編劇和導(dǎo)演似乎也不安于傳統(tǒng)“三一律”的創(chuàng)作規(guī)律，如何讓他們天馬行空的思維落地，呈現(xiàn)在有限空間和觀眾面前，新時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的多媒體手段幫了大忙。多媒體的“亦真亦假術(shù)”可以讓有限的舞臺無限變換，為舞美設(shè)計(jì)師的空間設(shè)計(jì)提供了多種可能性。我們今天要介紹的Bunny Christie就是一個(gè)能在舞臺上運(yùn)用多媒體為自己作品加高分的舞美設(shè)計(jì)師。
我們首先來看看為Bunny Christie加持奧利弗獎(jiǎng)的作品——《深夜小狗離奇事件》（《Curious Incident of the Dog in the Night-Time》）。這大概是北京戲迷極其熟悉的一部戲，因?yàn)槿ツ暝搫≡鳛樽鳛椤坝鴩覄≡含F(xiàn)場”（National Theatre Live）展示戲劇之一，在北京進(jìn)行了展映。
劇情
“是誰殺了小狗惠靈頓？”15歲的克里斯托弗擁有不太一樣的大腦——他有著超凡的數(shù)學(xué)能力，卻沒有足夠的能力解讀日常生活。一天夜里，鄰居希爾斯夫人的小狗惠靈頓被人神秘殺害，克里斯托弗成了嫌疑人。他以第一人稱視角在一本書中記錄了每個(gè)與狗死亡事件相關(guān)的事實(shí)，并試圖破解謀殺之謎，但父親對他這份“偵探工作”的禁止，把他帶上了一段可怕的、顛覆性的旅程……
“故事講述和視覺沖擊的非凡組合”
——《泰晤士報(bào)》
鑒于劇情需要，舞臺上的主人公要輾轉(zhuǎn)很多家庭去調(diào)查小狗離奇死亡的情況，那么涉及這么多的不同地點(diǎn)，設(shè)計(jì)師又將舞臺用燈箱包圍，如何呈現(xiàn)主人公的東奔西走呢？答案是多媒體。設(shè)計(jì)師通過多媒體，在觀眾面前展現(xiàn)了尋找小狗被殺線索的不同環(huán)境。當(dāng)然多媒體的作用還遠(yuǎn)不止這些，主人公超凡的大腦在模擬分析各種案發(fā)情況，如果多媒體的配合，他的分析思維大概只能通過干巴巴的口述來告訴觀眾。運(yùn)用了多媒體的設(shè)計(jì)，將這些大膽有趣的分析過程直觀好看地展現(xiàn)在觀眾面前。
除了多媒體的介入，這樣充滿視覺沖擊力的舞臺少不了燈光的配合。而我們看到的《深夜小狗離奇事件》的舞臺，運(yùn)用了包括900多個(gè)燈泡組成的燈箱結(jié)構(gòu)。三面的多媒體擋板和舞臺的地面。
（燈光細(xì)節(jié)及設(shè)計(jì)的幕后講述）
Bunny Christie是一位熱愛運(yùn)用多媒體改造設(shè)計(jì)空間的藝術(shù)家。我們再看看她設(shè)計(jì)的其他作品。
《Emil and the Detectives》
