視覺在現(xiàn)代傳播中占據(jù)著越來越重要的位置。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展以及傳媒業(yè)態(tài)的升級(jí)，使圖片、圖像，乃至動(dòng)畫、視頻、VR，作為傳播的手段得到了更加廣泛的運(yùn)用。這次論壇將為轉(zhuǎn)型升級(jí)風(fēng)口各個(gè)媒體的視覺傳播方式的革新以及視覺文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了更多的思考。
影像的力量
視覺中國(guó)執(zhí)行董事、總編輯柴繼軍認(rèn)為，攝影圖片本質(zhì)上來講就是三個(gè)狀態(tài)，最早以前在紙上、報(bào)紙、雜志、墻上，現(xiàn)在在屏幕上，這也是整個(gè)圖片市場(chǎng)的三個(gè)區(qū)隔，目前的趨勢(shì)肯定是在屏幕上的圖象占到主流。跟文字、音樂、VR、視頻相比，圖片有什么特點(diǎn)？它是高度碎片化的，它的效率是最高的，幾秒鐘已經(jīng)獲取了信息。圖片行業(yè)的發(fā)展特別簡(jiǎn)單，到1838年第一張帶有人物的圖片誕生，一直到整個(gè)1947年馬格南圖片社的出現(xiàn)，到第一張數(shù)碼照片出現(xiàn)，1987年拍下照片，通過Photoshop的處理。1989年所有的攝影圖片都是傳統(tǒng)介質(zhì)的檔案，在這之前所有的圖片交易都是通過分發(fā)。把攝影放在存儲(chǔ)介質(zhì)中，1992年第一張數(shù)字圖片開始在互聯(lián)網(wǎng)呈現(xiàn)，大家發(fā)現(xiàn)1993年蓋地成立，這是全世界最大的數(shù)據(jù)圖片庫，一直到2000年，視覺中國(guó)在2000年成立，2002年有中國(guó)第一部拍照手機(jī)7650。圖片太適合在互聯(lián)網(wǎng)上傳輸了。
大家會(huì)發(fā)現(xiàn)，整個(gè)圖像的生意，一定不是一個(gè)區(qū)域市場(chǎng)。怎么通過資本市場(chǎng)有利的機(jī)會(huì)變成全球的公司非常重要，整個(gè)圖片市場(chǎng)是一個(gè)重度垂直的市場(chǎng)，大概有100億美金的市場(chǎng)。文字、視頻、音樂的價(jià)值其實(shí)已經(jīng)早被投資領(lǐng)域、媒體領(lǐng)域認(rèn)可，圖片看來是相對(duì)價(jià)值洼地，中國(guó)圖片市場(chǎng)還是非常小的。2010年和2016年，這個(gè)行業(yè)還是發(fā)生了比較大的變化，廣告類圖片和編輯類的圖片使用需求在持續(xù)增加。整個(gè)圖片市場(chǎng)的發(fā)展機(jī)遇，一個(gè)是新媒體的爆發(fā)，比如說微信公眾號(hào)，整個(gè)微信公眾號(hào)我看到的數(shù)據(jù)，在1000萬的微信公眾號(hào)里，有74%的微信公眾號(hào)是機(jī)構(gòu)、企業(yè)和組織生產(chǎn)的，這70%里面有大概接近30%的公眾號(hào)是泛資訊的，這么大的體量，他們有10%的內(nèi)容需求，每個(gè)用戶大概3000人民幣/年，接近1個(gè)億美金的市場(chǎng)，這個(gè)對(duì)內(nèi)容的需求是非常非常大的市場(chǎng)機(jī)會(huì)，這個(gè)行業(yè)里發(fā)生了劇變，企業(yè)和媒體的邊界在不斷的消融。
在中國(guó)整個(gè)版權(quán)市場(chǎng)不是特別好，大多數(shù)客戶還是處于未經(jīng)授權(quán)的情況。圖片有一個(gè)特征，它無處不在，不知道怎么回事就用上它了，這也是它的特點(diǎn)，也是它的優(yōu)勢(shì)。隨著版權(quán)的規(guī)范，這個(gè)市場(chǎng)是相當(dāng)可怕的。
圖片庫提供的是有效率的服務(wù)，視覺中國(guó)不是授權(quán)照片，是在提供效率服務(wù)，如何讓客戶一分鐘之內(nèi)完成事情。視覺中國(guó)的核心競(jìng)爭(zhēng)力是控制內(nèi)容，為客戶提供有價(jià)值的服務(wù)。最核心的本質(zhì)是變現(xiàn)，能不能幫助內(nèi)容創(chuàng)作者拿到錢。
華盛頓郵報(bào)視覺報(bào)告的演變
《Beijing Review》視覺總監(jiān)，原華盛頓郵報(bào)數(shù)據(jù)新聞高級(jí)主編Pamela Tobey為大家講解介紹了《華盛頓郵報(bào)》的在圖形設(shè)計(jì)方面的歷史，分享這些年圖形設(shè)計(jì)方面所做的一些努力和嘗試。
上個(gè)世紀(jì)90年代，由《華盛頓郵報(bào)》網(wǎng)站開始傳播新聞，開始進(jìn)行上線的宣傳，一些早期的圖形設(shè)計(jì)師開始開始進(jìn)行圖形創(chuàng)意創(chuàng)作，2000年，傳統(tǒng)的報(bào)紙行業(yè)收入越來越少，但是《華盛頓郵報(bào)》卻雇傭了新的圖形設(shè)計(jì)師，開始使用新的編程語言，比如說JAVA進(jìn)行圖形設(shè)計(jì)。2013年《華盛頓郵報(bào)》出售給了亞馬遜，成為亞馬遜旗下的一部分業(yè)務(wù)，開始進(jìn)行更多的在線新聞播報(bào)，圖形和視覺部門開始通力合作，在線上進(jìn)行一些圖片和圖形的呈現(xiàn)，與記者、圖象視覺設(shè)計(jì)師一起合作來做一些封面故事和一攬子的故事報(bào)道，同時(shí)雇傭了一些特別的程序師來為我們進(jìn)行一些編程，雇傭了一些動(dòng)畫師來給我們的新聞配上一些富有趣味的動(dòng)畫。另外還有四個(gè)記者組成的團(tuán)隊(duì)，他們跟當(dāng)時(shí)的視覺藝術(shù)家一起，為全球的新聞做配圖。
因?yàn)檫@些內(nèi)容的創(chuàng)新《華盛頓郵報(bào)》在全球開始有越來越多的讀者。2015年P(guān)amela Tobey開始在北京工作，她看到越來越多的視覺設(shè)計(jì)師開始進(jìn)行獨(dú)立和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)，在中國(guó)的媒體行業(yè)，這種創(chuàng)新還會(huì)是方興未艾的�！度A盛頓郵報(bào)》在北京的團(tuán)隊(duì)開始利用360度的全息式的圖形和新聞播報(bào)，這樣能有一些更好的在線新聞呈現(xiàn)，同時(shí)我們利用中國(guó)的社交媒體進(jìn)行一些推送。最近的一次比較大的播報(bào)事件就是美國(guó)的總統(tǒng)大選。Pamela Tobey希望越來越多的中國(guó)人也會(huì)對(duì)圖形和設(shè)計(jì)以及視覺感興趣，這樣新聞行業(yè)就能夠盡快的向視覺化的角度發(fā)展，來為我們提供出圖文并茂的新聞播報(bào)。
我經(jīng)歷的三次國(guó)家形象傳播事件
知名影視工作者、國(guó)家形象片總導(dǎo)演高小龍?jiān)诟叻逭搲现v述了他所經(jīng)歷的三次國(guó)家形象宣傳事件。
2000年中國(guó)奧委會(huì)和北京市政府聘請(qǐng)張藝謀作為申辦奧運(yùn)會(huì)宣傳片的總導(dǎo)演，高小龍和北京另外一位年輕導(dǎo)演擔(dān)任2000年申辦奧運(yùn)會(huì)的宣傳片執(zhí)行導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)他我作為廣告導(dǎo)演去操作申奧的宣傳片，業(yè)界的反響很大，方方面面的壓力都很大。主題是“新北京、新奧運(yùn)”，北京在此前能拿來說事的就是古老、傳統(tǒng)、故宮(微博)，當(dāng)年有一個(gè)宗旨就是不要再去過多表現(xiàn)傳統(tǒng)的，胡同、老人、遛鳥都不要，一定要新的北京、年輕的北京。當(dāng)時(shí)規(guī)定100多位國(guó)際奧委會(huì)的評(píng)委不能去申辦國(guó)、申辦城市進(jìn)行考察，也就意味著當(dāng)時(shí)的深?yuàn)W宣傳片要面對(duì)最終的終審評(píng)委，國(guó)際奧委會(huì)的評(píng)審對(duì)中國(guó)沒有任何直觀的印象，給這個(gè)片子又平添了很多的壓力。最終這個(gè)宣傳片完成得不錯(cuò)，北京成了奧運(yùn)會(huì)的舉辦地。這個(gè)經(jīng)歷對(duì)高小龍個(gè)人而言，已經(jīng)和奧運(yùn)有了非常近的聯(lián)系。
后來張藝謀做北京奧運(yùn)會(huì)的總導(dǎo)演時(shí)，張小龍從2006年到2008年在北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式導(dǎo)演組里負(fù)責(zé)視頻影像。奧運(yùn)會(huì)開幕式上“大腳印”的部分，是純?nèi)S特技制作的片子，高小龍帶著視頻團(tuán)隊(duì)做了一年，起模、建模程序比較復(fù)雜，完全用三維做真實(shí)北京夜空景象，還要把北京夜晚空中的霧氣做出來，極其逼真，還要有空氣、灰塵顆粒感覺，聲音要模擬在直升飛機(jī)跟蹤拍攝的大腳印，模擬直升飛機(jī)航拍，最終呈現(xiàn)29個(gè)大腳印通過視頻呈現(xiàn)煙火點(diǎn)放過程。2008年北京奧運(yùn)會(huì)，是第一次多媒體的奧運(yùn)會(huì)，只是在那個(gè)年代沒有人去談?wù)�。高小龍作為見證人，看到中國(guó)第一次用虛擬影像、3D、投影技術(shù)的呈現(xiàn)。
2010年高小龍參與制作中國(guó)國(guó)家形象片，擔(dān)任總導(dǎo)演，這是中國(guó)第一次向全世界做的宣傳。高小龍完成了兩個(gè)片子，人物片（1分鐘）和角度片（20分鐘）。人物篇中有五十多個(gè)杰出華人，選定這些人的前提是在Google、百度可以找到的，一定是在各個(gè)行業(yè)里做出過杰出成就的人，也有幾位平民，如新疆照顧孤兒、收養(yǎng)孤兒的維族老大媽。角度片長(zhǎng)片20分鐘，八個(gè)角度解釋中國(guó)，還是比較辯證的開放而又自信、增長(zhǎng)而能持續(xù)、發(fā)展而能共享、多元而能共融、民主而有權(quán)威、貧富而能互尊、富裕而能節(jié)儉。
高小龍找了幾位畢業(yè)生作為執(zhí)行導(dǎo)演，分成三四組，去各地拍攝。這些畢業(yè)生里最小的是1988年出生的，高小龍想讓這些年輕人去看，去拍周邊真實(shí)的人。高小龍?jiān)谀軌蛏婕暗降姆矫妫龅奖M量的真實(shí)，片子呈現(xiàn)謙遜低調(diào)。中國(guó)在國(guó)際上備受矚目，此前國(guó)外媒體拍攝的關(guān)于中國(guó)的紀(jì)錄片、專題片，大多帶有偏見，在這樣的大國(guó)際政治理性里，中國(guó)應(yīng)該自己出來說說，這也是國(guó)家宣傳片誕生的背景。
高峰論壇以“關(guān)注傳媒、聚焦視覺、薈萃精英、增強(qiáng)合作”為宗旨，以“探索視覺+的創(chuàng)想領(lǐng)域——全媒體時(shí)代視覺傳播形態(tài)的革新與視覺文化產(chǎn)業(yè)”為主題，體現(xiàn)視覺+的“大傳媒、大視覺、大產(chǎn)業(yè)”的新思維，搭建”傳媒、業(yè)界、學(xué)界、商界”多方交流互動(dòng)的平臺(tái)。著名攝影家、上海攝影藝術(shù)中心創(chuàng)始人劉香成、南方報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)289影像CEO王景春、澎湃視覺總監(jiān)高劍平、越眾投資控股股份有限公司董事長(zhǎng)應(yīng)憲、文仕文化博物檔案館總監(jiān)黃瑞，共同探討視覺文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景。
【主持人-常江】劉香成先生，您可以說是非常卓越的新聞攝影記者，您也是非常著名的攝影家，我作為對(duì)你工作非常仰慕的后輩，給我印象非常深的是，您拍過毛澤東之后的中國(guó)、戈?duì)柊蛦谭蜣o職后的照片，今天我們似乎感覺到新聞也好、影像也好正在逐漸遠(yuǎn)離意識(shí)形態(tài)，不知道您對(duì)這個(gè)有什么感受？
【劉香成】謝謝你的問題，我覺得這次美國(guó)大選之后，美國(guó)的輿論環(huán)境產(chǎn)生了非常重大的改變，這里的過程見仁見智，希拉里選舉失敗，我覺得一方面是美國(guó)媒體在政治環(huán)境下，大的環(huán)境又是自由民主環(huán)境下，輿論一邊倒，另外是經(jīng)濟(jì)全球化出現(xiàn)問題的反映，現(xiàn)在西方尤其是美國(guó)為主的媒體，覺得他們的媒體和當(dāng)權(quán)派的共產(chǎn)主義國(guó)家媒體差不多了，我作為從事新聞工作的工作者，我有一點(diǎn)感觸，就是在這種環(huán)境之下，中國(guó)的媒體很清晰的聽見挑戰(zhàn)與機(jī)遇，在這種環(huán)境下，上上下下都希望通過不同的媒體把中國(guó)的故事說好，我覺得要把中國(guó)的故事說好，說起來是一個(gè)主觀的愿望，客觀來說，我們還是有不少事情要克服的。
【主持人-常江】王景春老師，您是南方報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)289影像的CEO，除了內(nèi)容生產(chǎn)本身之外您可能還涉及到和經(jīng)營(yíng)有關(guān)的問題，希望您能跟我們分享一下，在您的工作中，傳媒產(chǎn)業(yè)、新聞業(yè)的視覺化發(fā)展過程中，它和經(jīng)營(yíng)有什么關(guān)系？
【王景春】我是在一線的實(shí)踐者，當(dāng)下媒介可能有三個(gè)大的特點(diǎn)：一是即時(shí)共享；二是媒介融合；三是視覺傳播。這是當(dāng)時(shí)我在清華大學(xué)學(xué)習(xí)時(shí)新華社陸小華的總結(jié)。我原來是南方都市報(bào)的視覺總監(jiān)，我管理的是團(tuán)隊(duì)有170多人，那個(gè)時(shí)候是成本中心，現(xiàn)在是由成本中心轉(zhuǎn)化到利潤(rùn)中心，在2016年1月1號(hào)我到了289影像，現(xiàn)在我要解決怎么賺錢。成本中心到利潤(rùn)中心的轉(zhuǎn)型過程中一個(gè)是機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)型，就是我現(xiàn)在所做的轉(zhuǎn)型，另外一個(gè)是個(gè)體轉(zhuǎn)型，比如說楊恩澤2012年拿了荷賽的多媒體獎(jiǎng)，被萬達(dá)看中，他現(xiàn)在是王健林的專職攝影師，王健林的所有影像出自他手。之前是由媒體提供資金，當(dāng)年我在《南方周末》拍三峽，在三峽地區(qū)待了八十天，現(xiàn)在媒體機(jī)構(gòu)不可能給那么多的資金讓一個(gè)人待那么長(zhǎng)時(shí)間。我這一年在做的還是這個(gè)事情：回訪，我在進(jìn)入三峽地區(qū)的8個(gè)城市，用了80天時(shí)間，這是社會(huì)資金資助的，我們有一個(gè)非常好的組織。另外是項(xiàng)目制，拿到一個(gè)項(xiàng)目形成五人團(tuán)隊(duì)到六人團(tuán)隊(duì)，十幾天完成所有的制作，提供給新媒體平臺(tái)，內(nèi)容傳播方式和資金來源做出了調(diào)整。
【主持人-常江】從我個(gè)人的感觀來看，澎湃是一個(gè)新聞機(jī)構(gòu)，澎湃的產(chǎn)品不僅是新聞攝影作品，某種程度上已經(jīng)變成了集體記憶、大的視覺文化的組成部分，您能不能從您的職業(yè)經(jīng)歷出發(fā)談一談新聞媒體、大眾媒體和視覺文化產(chǎn)業(yè)之間是什么樣的關(guān)系？
【高劍平】澎湃最早還是《東方早報(bào)》的一班人馬，2013年《東方早報(bào)》成立，我們趕上讀圖時(shí)代的到來，圖片一下子非常新穎，當(dāng)時(shí)我也是2013年到了《東方早報(bào)》，從攝影記者做起，到了2014年7月份，我們的澎湃成立了，它的上線可以說是全媒體時(shí)代的到來，正好趕上國(guó)家反腐倡廉，我們澎湃有幾個(gè)欄目非常受歡迎，我們做的東西還是內(nèi)容，視覺只是一個(gè)表現(xiàn)形式，內(nèi)容才是最重要的。以前我們可能做報(bào)紙配張圖就完成工作了，現(xiàn)在來看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了大家的需求，我70歲的母親還到處找wifi，要看視頻，我們轉(zhuǎn)視頻方面是理所當(dāng)然的進(jìn)程，我們現(xiàn)在的團(tuán)隊(duì)基本上所有的記者，包括文字記者全部往視頻方面轉(zhuǎn)，進(jìn)行培訓(xùn)。我們還是做好自己的本職工作，產(chǎn)業(yè)方面我們不是考慮得太多，有一點(diǎn)我可以說，現(xiàn)在我們視覺團(tuán)隊(duì)經(jīng)常拍一些經(jīng)營(yíng)的活，比如說房產(chǎn)方面要求拍VR，我們有比較專業(yè)的團(tuán)隊(duì)可以很好的滿足廣告的需求，VR還有很多的短片，商業(yè)片我們也在拍，擴(kuò)展以后，團(tuán)隊(duì)做的東西更多了，有滿足了經(jīng)營(yíng)方面的需求。
【主持人-常江】越眾投資控股有限公司在實(shí)際的操作領(lǐng)域有豐富的經(jīng)驗(yàn)，我想問一個(gè)技術(shù)上的問題，我們視覺手段進(jìn)行傳播的時(shí)候，究竟有沒有什么方法可以確保在效果上能達(dá)到這種很好的期望？
【應(yīng)憲】嚴(yán)格講我不是做媒體的，我們從事的是紀(jì)錄片的拍攝，我做了十年的紀(jì)錄片，已經(jīng)有200多部紀(jì)錄片，在國(guó)內(nèi)做紀(jì)錄片我們是首屈一指的民營(yíng)企業(yè)，還有一個(gè)是做歷史影像館，我們?cè)趪?guó)內(nèi)、中美做過關(guān)于遠(yuǎn)征軍的國(guó)家記憶展，全國(guó)已經(jīng)做了30來場(chǎng)的巡展，這些都是純公益性的。我們十年做下來積累的是社會(huì)財(cái)富和資產(chǎn)，我們嘗試用市場(chǎng)傳播的手段來開始做一些事情，比如說歷史影像博物館，我們?cè)诓邉澮恍┱褂[，我和一些商業(yè)機(jī)構(gòu)、基金開展合作，現(xiàn)在中國(guó)的商業(yè)大顎都在往文化產(chǎn)業(yè)方面轉(zhuǎn)，恰恰我們國(guó)家比較缺的是內(nèi)容，內(nèi)容為王永遠(yuǎn)是不變的，內(nèi)容、渠道如何完美結(jié)合是我們共同探討，我做企業(yè)來講，這方面很多要向大家學(xué)習(xí)，我們拍紀(jì)錄片，中國(guó)的紀(jì)錄片很難走向世界，這里面很多原因，中國(guó)紀(jì)錄片很少大的資金投入，VR、AR新的媒體很可能和中國(guó)的市場(chǎng)彎道超車做出一些嘗試，紀(jì)錄片非常缺歷史影像，我們可能用的情景模仿，非常容易讓人感覺到紀(jì)錄片的不真實(shí)，比較有效的手段是用沙畫、動(dòng)漫，可以帶給受眾比較愉悅，比較容易接受的感覺，AR和VR的這些企業(yè)來講，我感覺到跟我們的嚴(yán)肅文化結(jié)合這塊，現(xiàn)在來講基本是空白，這一塊是會(huì)有非常好的潛力和空間。
【主持人-常江】文仕文化博物館對(duì)珠江文化、嶺南文化有非常卓越的呈現(xiàn)，給我印象最深的是海上絲綢之路部分，這是非常成功的項(xiàng)目，知名度也很高，能不能結(jié)合這個(gè)項(xiàng)目談?wù)勔曈X呈現(xiàn)和展覽業(yè)的關(guān)系？
【黃瑞】怎么樣在大的背景環(huán)境下利用好這些歷史存留下來比較唯一的資源，其實(shí)這是一個(gè)產(chǎn)業(yè)化的方向，畢竟文仕文化博物館收藏了近萬件海上絲綢之路歷史相關(guān)的素材，我們叫做博物檔案館，怎么將博物檔案的東西更加為大家分享，利用起來，政府可以做比較好的傳播，這個(gè)在“一帶一路”的國(guó)策是政府要推動(dòng)做的事情。各位嘉賓來的時(shí)候都能收到一份1764年珠江口的地圖絲巾，這是我們做的文創(chuàng)產(chǎn)品，可以將歷史存留的固有影像非常普及化的為市民所有，我們做的是文創(chuàng)方面的推廣。
另一方面是我們?cè)趶V州做了近50多場(chǎng)有關(guān)海上絲綢之路的文化展覽，每場(chǎng)展覽都能提供一百到兩百件的文物，我們做的是文物類的博物館，呈現(xiàn)的方式和動(dòng)輒數(shù)億的博物館不同，他給市民比較親切的感覺，因?yàn)槲覀儠?huì)在廣州圖書館，廣州塔，通過這些方式，可以更快的將“一帶一路”需要普及的海上絲綢之路的歷史文化更快的普及出去，這是我們要做的事情。
VR是接下來要發(fā)展的方向，或是合作需要一些政府支持、一些企業(yè)互動(dòng)與我們合作的，怎么樣利用我們的資源，將博物館用一種VR的方式呈現(xiàn)出來，在教育行業(yè)，其他的普及行業(yè)真的是APP或是VR視覺的東西，到時(shí)候?qū)W生不一定有時(shí)間，每個(gè)人不一定有時(shí)間去到博物館，通過APP了解到每個(gè)文物背后的故事，我們?cè)跀?shù)百年到上千年之間，中外對(duì)外貿(mào)易或是文化交流史上流傳下來的，大家想要了解的一些歷史文化。
【主持人-常江】我們知道很多人會(huì)認(rèn)為當(dāng)一個(gè)社會(huì)的主要內(nèi)容和文化的生產(chǎn)方式從文字轉(zhuǎn)成視覺的時(shí)候，意味著他變得淺薄了，比如說現(xiàn)代的人們?cè)絹碓较矚g看圖片和視頻，不喜歡讀大量的文字，我想問問各位，無論從事內(nèi)容生產(chǎn)還是視覺文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)的各位前輩，你怎么樣看待這個(gè)問題？
【應(yīng)憲】我們經(jīng)常講影像是最有力量的，其實(shí)看怎么解讀，今年有一位記者發(fā)了一個(gè)自媒體的視頻，他去寧波看一個(gè)老兵，他住在廁所里非常困難，那個(gè)影像完全是照出來的謊言，我在做關(guān)愛抗戰(zhàn)老兵事業(yè)七年，那個(gè)老兵我們一直照顧得很好，那段視頻老兵的兒子都在現(xiàn)場(chǎng)，被包裝成這個(gè)老兵長(zhǎng)期得不到照顧，現(xiàn)在這種影像也有很大的欺騙性。做新聞的職業(yè)操守，對(duì)社會(huì)的引領(lǐng)，影像的力量如何發(fā)揮？無論媒體、公民都有責(zé)任要維護(hù)它的真實(shí)性，我最擔(dān)心的是影像的泛濫化、娛樂化。
【王景春】攝影之所以有存在的價(jià)值，因?yàn)樗炔荒茏匪葸^去也不能展示未來，他是記錄當(dāng)下的，他是對(duì)這個(gè)社會(huì)的切片，這也是它最寶貴的地方，瞬間化永恒，它跟這個(gè)時(shí)代是一脈相承的，它不像文字，上下五千年都可以描述，視覺作為獨(dú)立存在的體系，對(duì)這個(gè)社會(huì)、當(dāng)下的認(rèn)知是非常精準(zhǔn)的脈搏，我是這么看的，你的問題提出來以后，我覺得它和淺薄應(yīng)該沒什么關(guān)系。
【劉香成】我在想一個(gè)事情，過去從改革開放這三十年中，過去十年里面，在中國(guó)影像、圖片、視覺是一種爆炸性的增長(zhǎng)，去年人類拍了6700多億的圖片，我覺得什么是畫面、什么是圖片，其實(shí)大家看來都是一樣的。我發(fā)現(xiàn)這么多年來，主要在西方的主流媒體工作25年，大家覺得圖片是可以看到，不需要說明，不需要文字的，但是圖片其實(shí)是有一個(gè)自己的視覺參考，大家回顧一下中國(guó)攝影的成長(zhǎng)，從工農(nóng)兵去報(bào)社，到現(xiàn)在學(xué)新聞直接進(jìn)入報(bào)社，沒有形成視覺的參考，我一直在研究視覺參考到底是什么？視覺參考有它自己的邏輯，有畫面，很多的內(nèi)涵，我們的故事說出去沒有人明白，或是看不懂為什么，中國(guó)作為一個(gè)版圖，它是相當(dāng)于三十個(gè)法國(guó)，大家回想到攝影的發(fā)展，20世紀(jì)初，日本到歐洲，尤其是德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、意大利、美國(guó)，他們有很成熟的畫報(bào)，西方都有認(rèn)識(shí)圖片。西方對(duì)攝影編輯是有很立體的培養(yǎng)過程，這一點(diǎn)中國(guó)是缺乏的，攝影師離自己的作品太近，他沒有專業(yè)的編輯來替他看圖片，每個(gè)攝影師都有一本畫冊(cè)，第一眼就是沒有編輯，就是他自己編的�；蚴菆D片出版社的參與也比較少，西方二十世紀(jì)這么多的事件，從紐約、倫敦到東京，一個(gè)編輯不會(huì)說這個(gè)事件應(yīng)該用我報(bào)社的圖片，因?yàn)槲覉?bào)社有人在現(xiàn)場(chǎng)，而是看全世界的圖片，他會(huì)選這張圖片我應(yīng)該怎么用，整個(gè)西方無論哪個(gè)大的報(bào)紙，每個(gè)事件里他們都是幾張同樣的圖片，我覺得是他們圖片編輯的判斷，他們有共同啊點(diǎn)，共同點(diǎn)是根據(jù)一些視覺的參考，把全世界的新聞跟中國(guó)有關(guān)系的，我們都把他引到參考消息里，影像是大家都看得懂的東西，里面有很多類，如果沒有在設(shè)計(jì)編輯隊(duì)伍的培訓(xùn)、培育的話，怎么把中國(guó)故事說好，這是其中比較重要的環(huán)節(jié)。
【高劍平】我拿起相機(jī)就是因?yàn)槲矣械臅r(shí)候沒看到這張照片想不起這段記憶，常常翻起老照片，我覺得攝影是讓人家記住一段東西，你說的那種淺薄我不認(rèn)同，泛攝影的東西，和他個(gè)人有關(guān)都是有意義的。
【黃瑞】我覺得視覺是第一個(gè)能抓住人眼的，怎么傳播到他的腦海里，他比文字更加直接一點(diǎn)，有圖有真相，這句話說得比較正確，圖一定要保證非常的真實(shí)。
