經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的落地排練，上海京劇院新編歷史京劇《春秋二胥》前、昨兩晚在逸夫舞臺(tái)首演。該劇以春秋時(shí)代原本一對(duì)相敬相惜的好朋友伍子胥與申包胥因家仇國(guó)恨而相互糾葛的故事為題材，上海京劇院花臉名家安平和優(yōu)秀青年演員傅希如分別飾演伍子胥與申包胥，京劇界資深導(dǎo)演續(xù)正泰、白云明執(zhí)導(dǎo)。

　　與以往的新編歷史劇不同，《春秋二胥》舞臺(tái)上沒(méi)有奢華和復(fù)雜的實(shí)景場(chǎng)面，取而代之的是設(shè)計(jì)師運(yùn)用的“七巧板”式平面模塊。在幾塊模塊拼接下，一個(gè)倒梯形的平面布景出現(xiàn)在舞臺(tái)正中央紗幕后，楚國(guó)城池和王宮(博客,微博)清晰呈現(xiàn)出來(lái)。隨著劇情發(fā)展，“攻城”、“淹城”、“滅城”通過(guò)這些模塊的自由組合、拆裝被巧妙地分層次呈現(xiàn)�！肮コ恰睍r(shí)，主要模塊從正中央移到舞臺(tái)下場(chǎng)門，演員在舞臺(tái)右側(cè)表演；“淹城”時(shí)，舞臺(tái)表演區(qū)的平臺(tái)分開(kāi)，喻義楚城被決堤灌水，百姓陷于水深火熱�！皽绯恰睍r(shí)，象征城池的屋頂下降，喻義楚國(guó)淪陷失守。

　　“七巧板”模塊在劇中既是王宮、城池，又是宗廟，抑或是戰(zhàn)場(chǎng)、戰(zhàn)車，這正合京劇本體的“一桌二椅”象征意境。舞美設(shè)計(jì)師鄭加杰說(shuō)：“我們這里所說(shuō)的一桌二椅，不是單純意義的道具實(shí)體，而是一種虛擬、寫意的美學(xué)手段。有限的元素通過(guò)簡(jiǎn)單的拆分、組合，演變出不同的時(shí)空，將戲曲寫意的美學(xué)特色發(fā)揮到極致。舞臺(tái)上只一人就可跑出萬(wàn)里江山、千軍萬(wàn)馬，這是戲曲本身不可替代的寫意特性。舞美設(shè)計(jì)給舞臺(tái)做減法是給演員和觀眾做加法：為演員留出足夠的表演空間，也為觀眾留出更多的想象和思考空間�！�

　　第二場(chǎng)和第四場(chǎng)，兩段表現(xiàn)伍子胥和申包胥重逢及決裂時(shí)心情的西皮“眼前人”和反二黃“憶往昔”輪唱由扮演伍子胥和申包胥的安平和傅希如共同演唱。第三場(chǎng)，伍子胥帶兵殺入楚國(guó)，楚平王已死，楚昭王繼位。昭王得知當(dāng)年伍門冤情后，請(qǐng)申包胥勸說(shuō)伍子胥放棄討伐楚國(guó)。為伍門冤情昭雪，楚昭王設(shè)靈堂祭奠伍奢，替伍門平反，并號(hào)召全臣祭奠伍奢。伍子胥披麻戴孝只身來(lái)到楚國(guó)宗廟祭拜亡父。只見(jiàn)安平手拜靈牌，向著觀眾哭祭，“跪靈前悲淚如雨流滿面”，一大段成套的反二黃唱腔從導(dǎo)板起，接回龍、慢板、原板、搖板、跺板，以無(wú)伴奏的清唱散板結(jié)束。這段“哭靈”反二黃唱足12分鐘，觀眾聽(tīng)得過(guò)癮、看得投入。

　　收尾時(shí)，一段區(qū)別于傳統(tǒng)京劇唱腔格式，更像是新體詩(shī)的反二黃慢原板尤為特別。在伍子胥“去了，去了，包胥他去了……”的獨(dú)唱中，大幕落下。