在《跟斗小子》舞美設(shè)計中，數(shù)虎團隊通過舞美置景讓舞臺空間層次更加分明�！巴ㄟ^道具的設(shè)計與應(yīng)用，我們把原本的舞臺分隔為多個空間，層次更加豐富，空間的錯落將讓整場演出的環(huán)境更加立體�！�數(shù)虎設(shè)計人員表示，在設(shè)計時還必須要注意道具的造型與多媒體的融合，因為劇中應(yīng)用到大量多媒體，必須讓整個舞臺的多個空間層次成為一個有機整體。

道具木窗與背景多媒體結(jié)合，讓舞臺空間更具縱深感

    無處不在的全息影像

    要問全息影像被應(yīng)用在了哪些劇情部分?答案是：無處不在。古老的壯族寨子、梯田、火車站、森林，以及翻山越嶺、銅鼓等場景，都有全息影像的功勞。觀眾可看到極具立體感的全息影像打造的不同立體空間與環(huán)境。演員就置身于這些環(huán)境中與全息影像或互動或穿插表演，讓劇情更具真實感。

窗外的梯田立體可感

    全息影像除了立體效果帶來的真實感外，還通過與真人演員、舞臺置景的配合，為觀眾上演了視覺魔法。在寧仔站在窗臺上向媽媽講述自己為什么學(xué)體操的一幕中，當(dāng)他站上窗臺以標(biāo)準(zhǔn)體操跳馬動作飛身向遠(yuǎn)方山巔時，真人與影像置換，翻騰動作從紗幕啟動，繼而接到全息影像完成主要的山巔翻越場景。清晰度、立體度都極高的影像，讓虛實之間轉(zhuǎn)換更加自然。

全息影像與木偶表現(xiàn)了傳說中在密林穿行的壯族阿媽

    以往的演出中，全息大多時候成像清晰度與真實度有所欠缺，而在《跟斗小子》中的全息成像清晰度顯然更高。“這是因為我們并沒有用投影，而是通過LED與全息膜配合成像�！�數(shù)虎聯(lián)合創(chuàng)始人喬風(fēng)解釋，“我們專門針對舞臺演出研究了這種新型的全息表現(xiàn)形式，利用45度角折射原理成像。由于LED的亮度優(yōu)勢，其成像清晰度、對比度與質(zhì)感都更好，加之沒有投影光源的干擾，在使全息呈現(xiàn)效果提升的同時，也讓舞美道具置景的自由度更大�！�

移動投影幕根據(jù)劇情構(gòu)成不同陣型

    讓影像“追上”會移動的投影幕

    在這部劇中，數(shù)虎還做了一次大膽的嘗試：在劇中采用6塊可移動投影幕，隨著劇情與舞蹈表現(xiàn)的需要，靈活移動構(gòu)成不同陣型，實現(xiàn)了畫面與演員舞蹈的近距離互動與配合。

    劇中在寧仔兵敗漢城，飽受輿論壓力的一幕中，活動投影幕以不同陣型呈現(xiàn)出當(dāng)時報紙言論。為了表現(xiàn)人們給寧仔的壓力，真人演員與活動皮筋幕、影像配合——首先影像在皮筋幕上投放出一篇篇報紙報道，真人演員的手從皮筋幕后伸出來，伸向?qū)幾�，象征著�?dāng)時輿論對人心理的壓迫，讓觀眾感同身受，為之落淚。

移動投影幕根據(jù)劇情構(gòu)成不同陣型，與背景影像前后配合

    “由于皮筋幕的結(jié)構(gòu)特點，在這一幕的應(yīng)用可以很好地實現(xiàn)了象征式場景表現(xiàn)�！�數(shù)虎制作人員介紹這一設(shè)計的初衷。但是由于投影幕移動，也為影像制作帶來了一定難度。因為還未實現(xiàn)投影影像自動跟蹤控制，因此數(shù)虎制作人員與技術(shù)人員在影像的制作與調(diào)整中，需根據(jù)現(xiàn)場投影幕運動軌跡與位置計算好影像運動的軌跡，并在現(xiàn)場經(jīng)過多次對位，最終實現(xiàn)影像的運動與投影幕的運動嚴(yán)絲合縫。

皮筋幕上投放出一篇篇媒體報道

報道后伸出的手象征輿論壓力

三維制作鏡頭穿越現(xiàn)實與傳說

    在《跟斗小子》的多媒體視覺制作中，數(shù)虎動用了大量三維鏡頭，讓影像更加精細(xì)、有質(zhì)感，隨之而來的則是更大的工作量。據(jù)了解，劇中光是三維部分的內(nèi)容，從制作到全部輸出完成便耗時2個多月。三維制作的影像讓觀眾在傳說與現(xiàn)實的環(huán)境之間穿越。

    從舞美設(shè)計到創(chuàng)意多媒體設(shè)計制作，數(shù)虎團隊根據(jù)劇情，查找了大量關(guān)于體操王子李寧的相關(guān)資料，也深入了解了壯族的傳說、文化與藝術(shù)，將這些濃縮融合到視覺制作中，不僅展示了壯族文化，助木偶表演散發(fā)出別具一格的藝術(shù)魅力，也讓人感受到其中蘊含的不屈不撓的民族精神。